《 紅樓夢》 的浩博，於文體廣備上也有充分的表現。多種文學的和非文學的體裁，竟巧妙地容納在長篇小說這個包容極廣的藝術載體之中，幾乎成為古代的「文體大全」。 中國文體研
《 紅樓夢》 的浩博，於文體廣備上也有充分的表現。多種文學的和非文學的體裁，竟巧妙地容納在長篇小說這個包容極廣的藝術載體之中，幾乎成為古代的「文體大全」。 中國文體研
四、「幽渺以為理」, 「徜恍以為情」－ 貌哉深矣的意象 創造從藝術視角看，《 紅樓夢》 寫夢作為一種特殊的藝術手段，它創造出幽渺悄恍的荒誕審美境界。作者通過夢境描寫隱含和
對靜態環境的描寫，是文學作品中環境描寫的一個重要方面。成功的靜境渲染描繪，是烘托和諧的藝術氛圍，表現人物的特定心境，傳達人物的特殊情緒，推動情節的變化發展，並揭示
我國傑出的古典文學巨著《 紅樓夢》 自手抄本問世以來，二百年間所產生的影響，確實決非一二筆墨所能寫盡。作為一部小說長時期得到中外諸多讀者的重視和讚賞，其感染力如此之
《紅樓夢》 是一個借文學敘事語言表現出來的、富有強烈審美誘導力和豐富生活蘊涵的形象世界。它以立體性、整體化形態，將賈府諸多人物、場景、情節、意境與整個社會的衰情敗狀
《 紅樓夢》 第37 一39 回寫了吃螃蟹，有始有終．有起有伏．熱熱鬧鬧．開開心心，充滿著歡樂，充滿著情趣，並由此而顯現了大觀園人的食蟹觀。 食蟹為一種雅興 賈母等受湘雲之邀吃
《 紅樓夢》 對賈府封建貴族的「家庭瑣事，閨閣閒情」的描寫，有不少是常見的生活情景，但卻寫得極其自然而新鮮，許多人物在同一場合、同一生活細節之中，表現了不同的舉止言
繪畫藝術，講究色調。以冷色為主構成的畫面，稱為冷調子；以暖色為主構成的畫面，叫做熱調子。冷與熱是藝術辯證法的一對矛盾，只有通過精心處理，恰當調配，才熊構成一幅色調
在《 紅樓夢》 這部煌煌巨著之中，無不滲透著宏博璀璨的中國傳統文化。從藝術成就來看，它是中國古典小說的藝術典範。但提到藝術辯證法，人們或許有這樣的困惑，難道曹雪芹具
一 引論 本文要探討的是翻譯與文化的問題，探討的對象以《 紅樓夢》 的英譯本為主，旁采其他中國小說的例子。本文分析原作的時候，曾運用語言學的知識；評價譯文得失，則借用西
四字、號及其他稱號的英譯 除了小名外，被英譯本抑壓的文化元素還包括漢族人名系統中的字、號、地望名、官職名等人名的「變體」。 先從字說起。《 禮記· 曲禮》 ：「男子二十冠
曹雪芹對《 紅樓夢》 的著作權，自胡適考證確實以來，不斷有人提出質疑乃至否定意見。遠的不說，前幾年就有人重提曹頫說。今年初，劉潤為先生《曹淵：紅樓的原始作者》 一文又
作畫講究設色．作詩亦重設色，工詩善畫的曹雪芹同樣注重設色藝術。敷色施彩，以色寫情，乃是曹雪芹刻畫小說人物形象的一大特色。 日常生活中，色彩的感覺是最普遍的美感經驗。
陳其泰的《 桐花鳳閣評紅樓夢》 手稿自從劉操南先生於一九七七年在杭州市圖書館發現並輯錄整理，由天津人民出版社於一九八一年出版面世以來，專門研究者很少，但凡研究者對其
《 紅樓夢》 詩詞，其意蘊博大繁富，其表現手法多彩恰切，其文化氣脈貫通古今。而佛、道精神的有機融會，更使詩詞具有了一種迷離神秘的色彩。 曹雪芹深知，作為創作，應該吸收
品讀《 紅樓夢》 詩詞，給人一種時空的縱深遼闊感和文化氣脈的雄厚流動感，使人能觸摸到它搏動的文化氣脈，能把玩它古樸優雅的審美意蘊。 《 紅樓夢》 中的詩詞不同於其他詩人
從《 紅樓夢》 俠文說起 「大旨談情」，有《 金陵十二釵》 、《 風月寶鑒》 題名的《 紅樓夢》 ，會有繪寫義俠的文字嗎？ 「醉金剛輕財尚義俠」，這赫然見於第24 回回目。甲戌本第
一、《 紅樓夢》 誕生的歷史背景 《 紅樓夢》 成書於18 世紀中葉的乾隆初年。此時，清王朝在政治、經濟和文化各方面施行高壓兼懷柔的政策來鞏固其政權，所以從表面看來仍維持著
《 紅樓夢》 陳其泰批語在解庵居士的《 悟石軒石頭記集評》 和吳克岐的《 懺玉樓叢書提要》 兩節中都有著錄，一粟編著的《 紅樓夢書錄》著錄為：「桐花鳳閣評紅姿夢：陳其泰評。